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Descente de Croix

Descente de Croix

Peintre roman italien

Auteur
Peintre roman italien
Naissance / décès
vers 1180
Titre
Descente de Croix
Date
c. 1180
Technique
Fresque
Localisation
Crypt Basilica Aquileia
Forme
peinture
Type
religieuse
École
Italienne
Période
1151-1200

Lecture de l’image

La Descente de Croix montre le Christ mort, dont le corps est retiré de la croix et soutenu horizontalement par plusieurs personnages. Au centre, la Vierge Marie se penche vers son Fils et l’étreint avec douleur, tandis qu’un homme barbu, probablement Joseph d’Arimathie ou Nicodème, contribue à la soutenir. À gauche, un groupe de femmes, vraisemblablement les saintes femmes, assiste au drame dans une attitude de lamentation. À droite, un personnage agenouillé participe à la déposition au pied de la croix ; un récipient est posé près de lui. La croix brune demeure visible en arrière-plan, avec deux anges peints dans les écoinçons supérieurs. La scène s’inscrit dans un espace architectural voûté, aux contours fortement dessinés. Les tons d’ocre, de terre, de vert sombre et de blanc, aujourd’hui altérés, composent une atmosphère grave et recueillie. Cette peinture murale relève d’un langage byzantin, marqué par la frontalité, les auréoles et les drapés stylisés.

Repères visuels

Personnages

christ · femme voilée · figures drapées · homme agenouillé · anges

Actions et scène

port du corps · soutien du défunt · inclinaison du visage · agenouillement · observation

Objets et animaux

croix · récipient arrondi · auréoles

Lieu et cadre

peinture murale · espace religieux · voûte · fond architecturé

Composition

groupe central · corps horizontal · croix dominante · figures latérales · frise inférieure · registres superposés

Couleurs et lumière

ocre · brun · blanc · vert · bleu · lumière uniforme

Ambiance

solennelle · pathétique · funèbre · recueillie

Sujets iconographiques

déposition du corps · christ mort · lamentation · anges · croix

Points incertains

l’identification précise de certaines figures latérales est incertaine · le récipient et la fonction de l’homme agenouillé ne sont pas déterminables avec certitude