1 280 résultats pour « armes ».
Une allégorie du butin de guerre rassemble au centre une profusion d’armes et d’équipements militaires, encadrée par deux figures nues debout, conçues comme des figures allégoriques plutôt que comme des personnages identifiables. La composition montre un amoncellement de casques, de boucliers, de cuirasses, de pièces…
Cette nature morte rassemble un ensemble d’armes et d’accessoires militaires orientaux, identifiés comme des armes turques. Au centre et au premier plan s’entrecroisent plusieurs sabres ou poignards, certains engagés dans des fourreaux richement ornés de métal doré, de motifs gravés et de cuirs colorés. On distingue…
la scène représente Vénus présentant des armes à Énée. Au premier plan, la déesse est assise, richement drapée d’un manteau doré, et tend le bras vers un jeune guerrier debout à droite. Celui-ci porte une armure claire, une tunique rouge et une épée, tandis qu’un long tissu rose traverse son torse ; son attitude atten…
Vénus, déesse de l’amour, se tient au centre de la forge et désigne d’un geste l’armure déposée près de Vulcain, son époux et le dieu forgeron. elle lui ordonne de fabriquer des armes pour Énée, héros troyen et son fils, même si celui-ci n’apparaît pas dans la scène. Vulcain, robuste et presque nu, assis à gauche, s’a…
La scène mythologique représente Vénus recevant de Vulcain les armes destinées à Énée, épisode de l’« Énéide » évoqué par le titre. Au centre, la déesse, presque nue, est assise sur un amas de nuées et de draperies ; elle se penche vers un jeune personnage ailé, Cupidon, tandis qu’un vaste voile rouge se déploie derri…
Vénus présente à Énée les armes forgées pour lui, dans une scène mythologique inspirée de l’Énéide. À gauche, Énée, reconnaissable à son casque empanaché, à son armure et à son manteau rouge, se tourne vers la déesse en levant une main dans un geste de réception ou d’étonnement. Nue, Vénus apparaît au centre, portée o…
Vénus demande à Vulcain de forger des armes pour son fils Énée, épisode de la mythologie antique illustré dans une forge divine. À gauche, Vénus apparaît presque nue, drapée d’un ample manteau rouge qui accompagne la sinuosité de son corps ; elle se tourne vers le forgeron dans une attitude de supplication ou de prése…
Vénus demande à Vulcain de forger des armes pour Énée, épisode de la mythologie romaine inspiré de l’Énéide. Au centre, la déesse, presque nue et drapée d’un voile blanc et bleu, se penche avec grâce vers le dieu forgeron, dont la puissante figure masculine occupe le premier plan. Vulcain, vêtu d’un tissu rouge, tient…
Sémiramis, reine légendaire de Babylone, apparaît au centre de la composition, appelée aux armes par des hommes en costume militaire. La jeune femme, représentée en buste et légèrement tournée vers la droite, lève une main pour saisir ou jouer avec une longue tresse, tandis que son regard se porte au loin avec une exp…
Cette nature morte rassemble un ensemble d’armes et d’objets associés à la guerre, dominé au premier plan par une armure métallique sombre, un casque à visière, des pièces de harnois et des armes partiellement dissimulées. À droite, un crâne humain repose sur la table, accompagné d’un élément clair évoquant une plume,…
Vénus réclame à Vulcain les armes destinées à Énée, épisode inspiré de l’Énéide de Virgile. Au premier plan, Vulcain, presque nu et reconnaissable à son corps robuste, à son tablier rouge et aux instruments de forge qui l’entourent, présente une longue épée à la déesse. Vénus, assise à droite sur des nuées, lui fait f…
Vénus, déesse de l’Amour, occupe le centre de cette scène mythologique ; , elle présente des armes destinées à Énée, bien que le héros ne soit pas visible dans ce détail. Nue et portée dans les airs, elle déploie les bras avec un geste théâtral, tandis qu’un drapé blanc flotte autour de son corps. Plusieurs putti ailé…
la scène représente saint Martin renonçant à ses armes, épisode qui marque son refus de la carrière militaire. Le saint se tient au premier plan, reconnaissable à son nimbe doré, vêtu d’une longue robe rouge violacé et d’une tunique claire, une main levée dans un geste de retrait ou de refus. Autour de lui se pressent…
cette scène représente saint Martin renonçant à ses armes, dans un épisode où le futur saint se détourne de la carrière militaire. Le détail montre toutefois surtout deux hommes en costume de soldats ou de cavaliers, dont l’identification individuelle demeure incertaine. À gauche, un guerrier barbu porte un vaste casq…
Cette scène représente saint Martin renonçant à ses armes, épisode de sa vie de soldat romain avant son entrée dans la vie religieuse. Au premier plan, un jeune homme richement vêtu, Martin, tient une épée ou en accompagne la remise, tandis qu’une main lui présente des pièces d’or ; ce geste peut évoquer son désengage…
ce détail appartient à une scène consacrée à saint Martin renonçant à ses armes, mais l’action précise n’est pas clairement visible ici. L’image montre surtout un camp militaire animé : au premier plan, plusieurs soldats casqués et cuirassés se pressent autour de grands boucliers arrondis, dont l’un porte un motif cla…
Vénus présente à Énée les armes forgées pour lui, dans une scène mythologique inspirée de l’Énéide. Au centre, la déesse, largement dénudée, se penche avec grâce vers le héros et semble lui désigner ou lui remettre un équipement militaire. Énée, reconnaissable à son casque orné de plumes, à sa cuirasse, à ses jambière…
Une bataille de cavalerie oppose plusieurs soldats à cheval dans un paysage rural, au premier plan d’un affrontement violent et confus. À gauche, deux cavaliers lèvent leurs sabres tandis qu’un troisième, vu de dos, se penche sur sa monture ; au centre, un homme vêtu de sombre, coiffé d’un chapeau, semble engager le c…
La scène centrale représente Francesco Maria della Rovere conduisant ses troupes, dans une composition militaire dominée par une importante formation de cavaliers. Au premier plan, plusieurs hommes à cheval avancent vers le spectateur ; la figure montée sur le cheval blanc pourrait être le duc, tandis que d’autres sol…
Une scène narrative profane, un cortège ou un épisode de déplacement aristocratique, se déploie dans une miniature enluminée de manuscrit. Plusieurs personnages vêtus de costumes médiévaux, parmi lesquels un homme richement paré de bleu, de rouge et d’or, avancent à cheval ou se tiennent près de montures dans un paysa…
Guidoriccio da Fogliano est représenté en commandant victorieux, monté sur un cheval richement harnaché et tourné vers la gauche. Le condottiere, identifiable , porte une armure ornée de motifs géométriques noirs et dorés, un heaume ou bonnet décoré, et tient verticalement le bâton de commandement. Sa monture, couvert…
Un engagement de cavalerie met aux prises deux groupes de cavaliers lancés dans une mêlée violente, sans qu’il soit possible d’identifier précisément les armées ou leurs chefs. Au centre, les chevaux se cabrent et se heurtent tandis que les combattants brandissent sabres, lances et étendards ; certains semblent charge…
Cette scène représente un combat de cavalerie opposant plusieurs groupes de soldats montés. Au premier plan, des cavaliers se mêlent dans une violente mêlée, certains brandissant des sabres ou des lances, tandis que des étendards rouges s’élèvent au-dessus de la cohue. Les chevaux, vus de profil ou de trois quarts, ad…
Ce détail de Crucifixion montre au premier plan un groupe de soldats à cheval, les hommes chargés d’escorter le Christ vers le lieu du supplice. Aucun crucifié ni figure du Christ n’est nettement visible dans ce fragment ; l’épisode est donc identifié principalement par le titre. Un cheval brun, placé au centre, tourn…